Exposición sobre Cervantes y su tiempo

EXPOSICIÓN
LA CORTE DE LAS LETRAS: MIGUEL DE CERVANTES Y EL MADRID DE SU ÉPOCA

Entre el 22 de noviembre de 2016 y el 23 de abril de 2017
Imprenta Municipal-Artes del Libro (Madrid)

Entre el 22 de noviembre de 2016 y el 23 de abril de 2017 tendrá lugar la exposición que conmemora el cuatrocientos aniversario de la muerte del genial escritor, analizando su biografía desde la perspectiva del Madrid de los siglos XVI y XVII.

La muestra está estructurada en cuatro grandes ámbitos temáticos:

- La biografía de Miguel de Cervantes vinculada con la ciudad de Madrid.
- Los escenarios del Madrid renacentista y barroco incidiendo en los cambios que sufre la ciudad en auténtica transformación desde 1561, año en que el rey Felipe II convierte a Madrid en capital del reino, y 1616, en que muere Cervantes.
- La Corte de las Letras y el papel singular de Madrid, en el desarrollo de la literatura del Siglo de Oro español.
- Del olvido al elogio público, donde se analiza cómo la figura de Cervantes quedó arrinconada en pro de otros genios coetáneos como Lope de Vega o Calderón de la Barca, para ser posteriormente recuperada durante el siglo XVIII, y especialmente en el siglo XIX, en el que se genera una nueva visión de la figura del autor y su obra.

Horario

De martes a viernes: 10:00 a 20:00 horas
Sábados, domingos y festivos: 10:00 a 14:00 horas

Lugar de celebración

Imprenta Municipal-Artes del Libro

C/ Concepción Jerónima, 15

Madrid

Ciclo de conferencias sobre Cervantes

Lugar de celebración
Universidad de Alcalá
Colegio de San Ildefonso
Aula 3M
Archivo Municipal de Alcalá
Salón
Alcalá de Henares
1, 12 y 20 de diciembre de 2016

Jornadas sobre Cervantes

Lugar de celebración
Universidad Complutense de Madrid
Facultad de Ciencias de la Documentación
C/ Santísima Trinidad, 37
28010 Madrid
https://documentacion.ucm.es

Biblioteca Histórica “Marqués de Valdecilla” 
C/ Noviciado, 3
28015 Madrid
https://biblioteca.ucm.es/historica

Cervantes y Shakespeare

PRESENTACIÓN

La conmemoración del IV Centenario del fallecimiento de Miguel de Cervantes y William Shakespeare reúne en Alcalá en 2016 a un conjunto de expertos británicos y españoles en la obra de los dos grandes genios de la literatura en español e inglés.
Este ciclo está concebido como un diálogo entrecruzado de especialistas británicos en la obra de Cervantes y de académicos españoles estudiosos de la obra de Shakespeare. No pretende ser un ciclo de conferencias al uso, sino un foro de encuentro y debate entre expertos de ambas procedencias, que en cada sesión disertarán sobre aspectos diversos de las obras de los dos grandes autores.
Aunque el Quijote será objeto de atención especial —así como la huella que esta novela singular dejó también en Shakespeare—, estos coloquios abordarán asimismo, desde perspectivas comparatistas, las obras dramáticas de ambos escritores, sus manuscritos y ediciones, sus adaptaciones cinematográficas, o elementos vinculados a la cultura y la diversidad social de su tiempo y sus países, e incluso varias de las especulaciones que se han extendido a lo largo de los siglos sobre sus trayectorias vitales y encuentros más o menos sorprendentes.
Este conjunto de diálogos entrecruzados está diseñado para un público general, y está, por tanto, abierto a la ciudadanía, a los visitantes de Alcalá de Henares y a los estudiantes y personal de la Universidad. Se celebrará entre los meses de febrero y mayo de 2016 en el Colegio Mayor de San Ildefonso, así como en el Instituto Cervantes y en el Museo Casa Natal de Miguel de Cervantes.

PROGRAMA

MIÉRCOLES, 10 de febrero
19.00 horas

Shakespeare y Cervantes: encuentros y desencuentros, Carlos Alvar (Universidad de Alcalá)

Los huesos de Cervantes: o lo que podemos aprender de la ‘obra de teatro perdida’ de Shakespeare (conferencia impartida en inglés con traducción simultánea), Brean Hammond (Universidad de Nottingham)

JUEVES, 11 de febrero
19.00 horas

La relación Cervantes-Shakespeare: algunas observaciones españolas, Ángel-Luis Pujante (Universidad de Murcia)

William Shakespeare: actor, poeta, empresario, Edwin Williamson (Universidad de Oxford)

La influencia y vigor de don Quijote, Clara Calvo (Universidad de Murcia)

MIÉRCOLES, 2 de marzo
19.00 horas

El mundo multicultural de don Quijote, Trevor J. Dadson (Queen Mary, Universidad de Londres)

La ‘explosión’ en la estructura psicológica en Cervantes, Shakespeare y Dickens, Michael Bell (Universidad de Warwick)

Shakespeare y la lógica de la disyunción: el caso de Troilus y Cressida, Zenón Luis (Universidad de Huelva)

MIÉRCOLES, 6 de abril
19.00 horas

La novela como teatro, Barry Ife (King’s College, Universidad de Londres)

Manuscritos imaginados de Shakespeare y Cervantes y su implicación en la edición crítica de sus obras dramáticas, Jesús Tronch (Universidad de Valencia)

El problema del mal en los estudios sobre Macbeth, Salvador Oliva (Universidad de Girona)

MIÉRCOLES, 4 de mayo
19.00 horas

Don Quijote y la parodia infinita: de España a México, Robin Fiddian (Universidad de Oxford)

Autoridad, poder y orden social en las adaptaciones shakespeareanas de Grigori Kozintsev, José Ramón Díaz Fernández (Universidad de Málaga)

Lugar de celebración
Colegio Mayor de San Ildefonso
Museo Casa Natal de Miguel de Cervantes
Instituto Cervantes

Lecturas de Cervantes y lectores del Quijote

Lugar de celebración
Fundación Lázaro Galdiano
C/ Serrano, 122
28006 - Madrid
Del 8 de julio al 14 de septiembre de 2015

Más información
http://www.flg.es/

Cardenio entre Cervantes y Shakespeare

Roger Chartier
Cardenio entre Cervantès et Shakespeare. Histoire d'une pièce perdue
París: Editions Gallimard, 2011, 375 págs., 16,80 €

Cómo se puede leer un texto que no existe o representar una obra cuyo manuscrito se ha perdido y de la que no se sabe con certeza quien fue su verdadero autor?

Este es el enigma que plantea Cardenio, una pieza de teatro que se representó en Inglaterra por vez primera en 1612 o 1613 y cuya autoría se atribuyó cuarenta años más tarde a Shakespeare (y a Fletcher). Toma su argumento de la «novela» homónima que se inserta en Don Quijote, conocida al poco de aparecer en los principales países europeos, traducida a varias lenguas e incluso llevada al teatro. En Inglaterra, en concreto, la obra de Cervantes se conoció y citó incluso antes de que se tradujera en 1612 y de que inspirara el texto teatral que da lugar a este nuevo libro del profesor Roger Chartier.

El enigma, además, tiene otras lecturas. Nos adentra en una época en la que, gracias principalmente a la imprenta, proliferaron los textos y el temor a su exceso influyó tanto en el despliegue de diferentes estrategias para hacerlos circular como en la rareza de algunos de ellos. No todos los escritos tuvieron la vocación de subsistir y muchos de ellos disfrutaron, de hecho, de una existencia efímera. Fue el caso de muchas obras de teatro que frecuentemente no se llegaron a imprimir por considerarlas un género menor en el canon literario.

Por otro lado, el hecho de que un autor se hiciera famoso suscitó la búsqueda de sus textos, la restauración de los fragmentos dañados por el tiempo e incluso, para colmar ciertas lagunas, la fabricación de falsos. Es lo que ocurre con Cardenio en el siglo XVIII.

Reconstruir la historia de esta pieza lleva a interrogarse por el estatuto que en el pasado tuvieron las obras que hoy consideramos canónicos. Llevado por la mano magistral de Chartier, el lector redescubrirá la maleabilidad de los textos, transformados por las distintas traducciones y adaptaciones que de ellos se hacen; las migraciones de un género a otro; los sucesivos significados que se les dan en cada lectura. De igual modo que para muchos de sus lectores Don Quijote fue durante bastante tiempo un repertorio de novelas que podían publicarse independientemente y llevarse así a la escena, aunque fuera a costa de la coherencia de las aventuras del héroe epónimo; Shakespeare fue también un dramaturgo que, como tantos de sus colegas, recicló historias tomadas de otros escritores o de obras que no encontraron editor.

Así, gracias al trabajo de Roger Chartier, se aclara el misterio de una pieza sin texto pero no sin autor.

Reseña del libro en Le Monde

Seminario de Historia Cultural - UAM

Manuel Colás-Gil [Johns Hopkins University, EEUU]
Representación de la delincuencia en Cervantes: la Gitanilla

Miércoles, 29 de octubre, 11.00 h.

Sala de Juntas, Departamento de Historia Moderna, Módulo VI, Facultad de Filosofía y Letras. Universidad Autónoma de Madrid

Coordinadores: Jim Amelang y María José del Río
Web: www.uam.es/hmoderna/cultura.htm
Correo electrónico: james.amelang@uam.es o mjose.delrio@uam.es
Teléfono (UAM): 91 497 86 53

Entre Don Quijote y Cardenio

De la palabra al texto:
los lugares de l0 escrito a través del tiempo
(IV Seminario SIECE)

Conferencia inaugural

Roger Chartier [Collège de France-EHESS]

Materialidad y movilidad de los textos: Don Quijote y Cardenio entre páginas, fiestas y tablas

Lunes 22 de octubre – 11.00 h

Aula 6 del Colegio de Málaga

Universidad de Alcalá, Facultad de Filosofía y Letras

Resumen
Con esta conferencia quisiera compartir con ustedes los primeros avances de una investigación dedicada a un encuentro inesperado entre dos autores más que canónicos y sobre los cuales publiqué recientemente varios estudios: Shakespeare y Cervantes. Ambos fueron ya reunidos sobre la portada del semanario España en 1916 con motivo de su centenario; el grabado representa a Hamlet y a Don Quijote, que le dice : «Amigo Hamlet admírate y alégrate de las salvas que están haciendo en honor de nuestro Centenario». Mi trabajo tiene un punto de partida bien distinto: una obra perdida que fue representada dos veces frente a la corte inglesa en 1613; el “warrant” o recibo del dinero pagado a la compañía teatral de los King's Men indica su título, Cardenno, y nada más. Afortunadamente, cuarenta años después, el 9 de septiembre de 1653, el librero Humphrey Moseley, que se dedicaba a la publicación de obras teatrales en estos años de cierre de los teatros, revela los autores de la obra en el registro de la Stationers’ Company donde se anotaban los pedidos de los “rights in copy” sobre los textos que los libreros londinenses querían publicar. Entre las cuarenta y una obras teatrales “entered” o registradas por Moseley este mismo día se encuentra «The History of Cardenio, by Mr. Fletcher. & Shakespeare». Moseley no pudo o no quiso hacer imprimir todas las obras por la cuales había recibido un “right in copy” y nunca salió a la calle el Cardenio de Fletcher y Shakespeare. El Cardenio de 1613 nos remite por supuesto a Shakespeare pero en una dimensión olvidada de su obra, es decir la colaboración, y particularmente durante los últimos años de su vida la colaboración con Fletcher, con quien escribió en 1612 y 1613 Henry the Eighth, The Two Noble Kinsmen y el Cardenio perdido. Shakespeare, entonces, pero también Cervantes, ya que no hay duda de que la obra representada en 1613 aprovechaba la historia de los amores y desamores de Cardenio, Luscinda, Fernando y Dorotea tal como la narra el Quijote entre los capítulos 23 y 47 del libro de 1604. Lo confirma si era necesario Lewis Theoblad, uno de los editores de las obras de Shakepeare en el siglo XVIII. En 1728 hizo representar sobre las tablas del Theatre-Royal en Drury Lane The Double Falshood, o The Distrest Lovers, que presentó como una adaptación de la obra de 1613, de la cual afirmaba poseer tres manuscritos copiados en el siglo XVII. En el «Distrest Lovers» de Theobald se reconocen inmediatamente, con otros nombres, los protagonistas de la “novela”, si puedo denominarla así, que se encuentra entrecruzada con las hazañas del caballero andante y de su comitiva. De ahí las cuestiones que querría plantear en esta conferencia a partir de una perspectiva que es la de un historiador acercándose a la literatura. ¿Cómo puede hacerse comedia con la narración discontinua y retrospectiva de la historia de Cardenio tal como se encuentra en el Quijote? ¿Cómo asociar sobre el escenario los amores desdichados y finalmente felices de Cardenio y Luscinda, de Fernando y Dorotea, con las desventuras del hidalgo? ¿Cómo explicar el impacto inmediato y múltiple de la historia impresa en 1604 en el taller de Juan de la Cuesta?